海边的曼彻斯特

华温南

冬之寒——海边的曼彻斯特

去年看了一部颇具寒意的影片——《海边的曼彻斯特》，算是近半年来我印象最深的一部影片，而这个月又看了北野武的《菊次郎的夏天》，让我感觉这两部影片真是处处都是对比、相反的情感表达，尤其是主题的相对性——人是否需要与自己和解？

海边的曼彻斯特中，冰冷这一主题贯穿整部影片，无论是曼彻斯特冬天的寒风让人感觉到身体上的冰冷，还是男主Lee遇到很多事情后的麻木，都突出了这一主题的单调，就如同面对一片什么都没有的空间，让人仿佛对任何事物都很难感兴趣。然而在这冰冷之中，大家却能看见每个人压抑着的情感如沉默的火山，如炙热的岩浆缓缓流淌，等待着爆发或者只是陷入沉寂。

Lee本来有一个幸福美满的家庭，有着漂亮的妻子和三个孩子。然后某天晚上在家与朋友喝多了酒，忘记关上壁炉的防火板，等他出去买酒回来后家里已燃起了熊熊大火，三个孩子不幸遇难，妻子的嚎哭让他不知所措。他向警察坦白自己的罪行，而警察认为他“made a horrible mistake”便放他离去，他绝望的抢过警察的配枪试图自杀，最后未遂…

Lee在波士顿颓废压抑地干着杂活，哥哥去世的消息让他回到了那一片伤心地，然而他却不想接过侄子的监护权，他始终未能原谅自己。

这里值得一提的是，Lee的侄子对他父亲的离去并没表现出多大的悲伤，只看了父亲的遗体一眼，当晚还邀请朋友来家聚会，甚至让女朋友留宿。我初看时对这一段剧情表示困惑，但在影片后面得到了解答。

因为人的承受能力是有上限的，在突然承受重大打击后要么是当场崩溃要么是出于大脑的保护机制将这一段刺激强行限制下来，这样在外在的表现来看往往反应并不剧烈，但这种限制不是永久的，随着时间的推移在某一个节点下那些被压抑的情感还是会爆发宣泄出来。这种延时反应机制大概是人作为一种情感生物最大的优势吧。

Lee并不想留在曼彻斯特，想带着侄子一起离开，而侄子却不想离开，并想修好父亲留下的船。在一次次的交流中，或许是侄子乐观的态度逐渐感染了Lee，他甚至想给Lee先容对象，虽然由于Lee的沉默寡言而失败，但Lee最终也妥协了，也同意了侄子去找了与父亲离婚多年的母亲，甚至用几只枪去换了新的船发动机。这一切仿佛都昭示着Lee渐渐从阴影中走了出来。

然而他与前妻的不期而遇让所有的情感与遭遇都回到了原点，这么多年他已经得到了所有人的谅解，然而他始终未能原谅自己。影片中没有太多的展示不幸发生后Lee与他的妻子是如何相处的，但大家可以想象的到他妻子的绝望与愤怒，以及永不谅解他的决心。直到他们再次相遇，前妻有了新的家庭和又一个孩子，重提旧事，双方都明白了对方心里始终无法走出当年那场大火，但他们确实都释然了。只不过妻子有了新生活而告别了过去，Lee选择一直沉溺在过去中不断的折磨自己，变得如此麻木。

他始终无法逃离，就算离开曼彻斯特他的心也始终埋葬在那个冬天，他终究难以面对自己心中的愧疚，这带给他的伤痛如同曼彻斯特的寒风，绵绵不绝的刮着他的心，冰冷刺骨。当侄子问他为什么不能留下来时，他终于暴露了自己的心理“I can’t beat it”

最后他将侄子的监护权移交给了朋友，自己又回到了波士顿。

这部影片真切的向大家展示了面对刻骨的伤痛，无法治愈才是常态，也不是所有人都能够与过去的自己和解，强迫自己会将自己逼近更加无法回头的深渊。但是生活始终在继续，与生活的妥协几乎是一种必然，但大家并不能说这种妥协是对伤痕的一种治愈，它只是将痛苦掩藏了起来。大家更无法站在高尚与否的角度去评价别人是否释怀与和解，每个人都是第一次来到这世界，而几十载的旅程说长也不长，这条航船飞行在一段又一段的人生经历上，它的方向、速度都是很难控制的，过去或笔直或曲折的路线能否决定未来的方向还未可知，那么大家何必要求未来的旅程一定要比过去的更加精彩呢，这整段旅程始终是一个人的短暂而充实、或快乐或辛苦的一生。